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专访|半度音乐小草:琴歌和古歌的人声实验是什么样的

发布时间:2017-09-28 10:13  来源:澎湃新闻   浏览量:

9月23日在上海当代艺术博物馆的这场古歌和琴歌人声吟诵专场很像一个堂会。吟唱的是半度音乐联合创始人小草,制作人是半度艺术总监、半度艺术音乐总监、中阮演奏家刘星,身侧坐中阮(两把)、琵琶、笛箫四位民乐手,统一穿仪式感强烈的白色服装,非古非今,全部为女性。台下观众多与半度音乐或小草相熟,穿着讲究。演毕很多人评价:“真好听啊。”

 
八首曲目来自半度出品的《琴歌》和《古歌》两张人声专辑,平均制作周期三年,曲目改编自中国经典琴曲、传统器乐古曲和侗族情歌,唱词来自古诗词和现代创作的古文字,每首作品前大屏幕上都有古曲版本介绍。
 
座席上有人小声告诉同伴:“小草出道很早呢。”在金融行业打拼过,于音乐行业不景气时投身进去,左突右冲着把半度音乐做成国内一流的民间民乐厂牌,以职业经理人和制作人的身份拼到中年的小草,其实心里一直住着个爱唱歌的小姑娘。冲这,她才不会把“好不容易半路转回做想做的事”(刘星语)这个难得机会做成一件仅仅讨巧的事。
 
这场音乐会有门槛,它不符合听惯现代西洋音乐人的耳朵;它也不完美,唱片中完备而恰当的器乐配置无法在现场复刻,合成器成为烘托人声时无奈的选择。
 
一开始听者容易昏昏欲睡。想在《春江花月夜》里找熟悉的旋律和氛围,却被几件器乐和人声共同“拆解”掉的旋律搞迷了耳朵。这台音乐会属于文人审美,孤清不求应和,和庙堂音乐的庄严与民间音乐的娱人在属性上有根本不同。小草正襟危坐,大部分时候两手相执,人声和器乐平起平坐,历经打磨后愈倾精细,意境也愈幽雅。
 
有两首曲目来自侗族音乐,《魂系》用诗经里的《燕燕》填词侗族情歌《魂牵梦系念郎君》,《晚辈》改编诗经《卷耳》《草虫》填词《晚辈要把老人敬》。
 
2005年3月,刘星、小草等半度大队人马曾赴黔东南采风,原计划主攻苗人音乐,又被临时加入的黎平岩洞之行接触到的侗族音乐打动,第二年再次奔赴录制。
 
小草唱的侗族情歌不能说很地道,毕竟她未在侗族聚居地长期停留,耳濡目染于他们的生活。这些调子不好唱,“没有固定节奏和音值的《魂系》仅有一个音乐的底子,《晚辈》好像就那几句一直在反复,开始完全无法记住旋律”。
 
但有相通的地方。比如苗人唱古歌,中年才开始向寨子里的老人学,以此代代相传历史和文化。音乐承载山区少数民族太多的人生,老一点的人唱起来更情深意切。小草也不十分年轻了,吃的盐多了会比较善于在简雅幽微的旋律里品出滋味。可能自己内心已唱得十分汹涌,听者却才刚入港。这也是这场音乐会的走向,渐渐就不昏沉了,开始听得清明起来。
 
音乐会后问了小草几个问题,回答较长。一是小草认真,常年普及传播民乐的职业习惯,二是有些问题三言两语确无法说清,皆有前因后果。
 
对话
 
澎湃新闻:项目怎么起念的? 
 
小草:古话说“丝不如竹,竹不如肉”,肉(人声)有器乐不能替代的魅力。
 
尤其在接触到古琴曲之后,越来越被它所征服。也始终认为传统音乐,除了保留它的原汁原味,还有再创造的必要。
 

【责任编辑:桂岩鹏】

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