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保护印泥,变“文房四宝”为“文房五宝”

发布时间:2017-09-18 12:55  来源:澎湃新闻网   浏览量:

(原标题:非遗|保护印泥,变“文房四宝”为“文房五宝”)

上周末,文化部、教育部“中国非物质文化遗产传承人群研修研习培训计划”华东师范大学印泥制作技艺研修班开班仪式举行,来自上海、安徽、江苏的20位学员参加了研习班。
 
“在中国传统的 诗书画印 中,大家只重视印章的雕刻,印泥是一贯被忽视的,但如果没有印泥,印章是无法呈现的。” 华东师范大学教授、社会发展学院民俗学研究所所长田兆元告诉澎湃新闻记者,与其他非遗项目相比,印泥制作是一个相对小众的项目,但却是书法艺术中重要的组成部分,因此华东师范大学此次特意选择这一项目开办研修班。
 
田兆元在开班仪式上讲话。
 
变“文房四宝”为“文房五宝”
 
书法是中国传统文化中重要的一部分,印泥虽是小众,却是书法艺术中重要的部分。
 
田兆元认为,非遗要活态化,要系统性保护,就要放到大的系统、谱系中去研究。从这个角度去看,印泥的保护无法单独去保护,要放到琴棋书画的系统之中。
 
“但也不是说谱系性就是消磨了自己的特性,相反,要在谱系性中彰显它自己的特色,也就是印泥的鲜艳、持久、优雅等特性。”田兆元告诉澎湃新闻记者,中国书法墨色单调,如果没有印在上面衬托,达到相得益彰、红花绿叶的衬托效果,就相对来说比较单一,印泥的加入会使书法绘画锦上添花。
 
“此外,印泥色泽鲜艳夺目、恒久不变,红色是中国色彩的代表,它体现出的昂扬向上、蓬勃的中国色彩,在当下依然有意义。我们现在保护印泥,实质上是要回复它的神韵和地位。”
 
此次印泥制作技艺研修班特别加设了中华传统创世神话的课程,田兆元认为印章篆刻的题材以及印泥的“中国红”特质,都能很好地把中国传统创世神话的故事元素和印泥制作的传统记忆理念相结合。
 
好的印泥现在依旧是以纯手工制作为主,虽然总的使用量不大,但需求集中在传统高端艺术创作领域。目前社会上对传统文化重视程度越来越高,田兆元表示,希望借这个机会推广印泥,“变 文房四宝 为 文房五宝 。”
 
国宝鲁庵印泥第三代传人李耘萍老师为学员授课
 
为印泥制作非遗培养新生代力量
 
参加研修班的学员大多年纪较轻。学员屠洁美在国宝鲁庵印泥制作技艺传习所学习印泥制作,她告诉澎湃新闻记者,自己此前从事会计方面的工作,接触印章较多,因而对篆刻产生了兴趣,后来在妹妹介绍下开始学习篆刻、拓印,进而接触到传统印泥。
 
“我以前不懂得保养印泥、使用野蛮,一不小心把艾绒翻断了,印泥就瘫软了,而且艾绒还会粘在印章上,惨不忍睹;后来在中国高级工艺美术师李耘萍老师的指点下,我才知道,好的艾绒一定要长,要有韧性,只有长的艾绒拌在印泥中,印泥才会紧致有弹性,把朱砂和印油完美地结合在一起,不至于游离出来。”

【责任编辑:张丽娜】

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