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陆秀竞中国画作品展在中国美术馆拉开帷幕 山水万壑争流 笔墨千岩竞秀

发布时间:2018-08-27 13:30  来源:浙江在线   浏览量:

北京,一抹秋的色彩。8月25日,“千岩竞秀——陆秀竞中国画作品展”在中国美术馆拉开帷幕。这也是时年77岁老画家陆秀竞人生中的第一次个人画展。

水墨,浸染小桥流水

穿越千岩山水,气势扑面而来。

眼前,散落五大展厅的100余件作品,或小桥流水,或大气磅礴,或浑厚华滋……从新浙派山水到现代风格的艺术创造,人们在不同主题、不同意境中,领略陆秀竞徜徉于中国画山水涧,无出其右,独秀一枝。

本次展览共展出了陆秀竞自上世纪60年代至今创作的中国画作品100余件,通过5个部分呈现了画家50余年的艺术历程——“乡关何处”以质朴的深情娓娓道来,在湿淋淋的江南水乡,记录了画家艺术的起点;“去塞求通”以地理上的旅行和艺术上的跨越为主旨,那或浓重或淡雅的千岩山水,向我们展示了画者在天地间的寻找和探索;“畛域无限”旷远无穷,量若虚空,体现了画家跨国行走的经验和对中西艺术融合的探寻;“湖山胜览”层次鲜明,远近结合,布局错落有致的湖光山色,展示了画家对浙派山水的独特继承和发扬;“闲情偶寄”以花鸟、人物、书法等作品,展现了大型山水作品之外,艺术家在生活中对自然情趣的关注。

在中国美术馆馆长吴为山眼里,陆秀竞的山水画艺术远溯石涛、石谿,先后汲取黄宾虹、顾坤伯、陆俨少等山水画家之所长,并师法造化,善于根据描绘对象而多有变化,不拘一格。

陆秀竞出生在书香门第,祖父、父亲就长于书法绘画。“祖父给我取名为‘秀竞’,字‘峥’,取号‘千岩’。”古人云:“千岩竞秀,万壑争流”,陆秀竞就在父辈的影响下,不知不觉间喜欢上了绘画,与山水林泉有了渊源。1962年,陆秀竞考入浙江美术学院(现中国美术学院),向艺术教育大家、中国画大师顾坤伯学习;同年又逢中国画大家陆俨少来杭执教,陆秀竞得以在陆俨少门下求学。

绍兴,是陆秀竞的故乡,鉴湖水滋润了他的灵气。杭州,是陆秀竞的成长地,西湖水洗涤了他山的笔墨——陆秀竞成长的环境,不仅滋养着历史上的浙派山水,也养育了陆秀竞等现代浙派山水画家。陆秀竞早期山水画淡墨清岚、设色古雅,体现了云烟浩渺的江南意蕴。

线条,交织大漠戈壁

远到新疆大漠戈壁、敦煌莫高窟,近至雁荡山、黄山,陆秀竞的艺术人生充满活力,他踏遍祖国的大山大川,只为追寻笔墨在宣纸上的刹那晕染。大水大墨的语言,营造出瑰丽而深沉的意境。

“在千年的历史发展脉络中,中国画形成了一整套高度完善的绘画语言和美学系统,但同时也使得中国画的创新变得更加困难。”陆秀竞说,二十世纪三四十年代的边疆写生为中国画的现代转型做出了贡献,可以列出张大千、吴作人、关山月等一大串名家大师,也正是西北之行改变了他们对中国画的认知,也改变了他们手中的笔墨。

画家童中焘说,陆秀竞的作品大概可分两类:一类传统出新。注重用笔和形象。“用笔”不同“线条”,以书法为基础,一点一画,“平、留、圆、重、变”,墨由笔出,达到清、润、沉、厚、活的视觉效果。一类是泼墨山水。其间用笔,设色、泼、破、渍、积,以及水的倾泼,浑然一体,几乎难分先后。

陆秀竞读美院时,身边的老师是潘天寿、陆俨少、顾坤伯、陆维钊这些近现代书画大家。当时的山水专业,主课老师是陆俨少,另有孔仲起、童中焘两位助教。

陆秀竞画中的线条就得溢于那时的书法功底。“陆维钊先生的书法课让我印象深刻,他对学生要求非常严格,并会根据不同学生的笔性特点,挑选适合的碑帖。大概是我的笔头比较粗犷放达,陆先生给我挑的是颜鲁公的《争座位帖》,希望我能吸收里面的厚重和大气。”“画中国画,书法功夫很要紧。写字的功夫,就是线条的功夫。我从小就练书法,现在都已经成为习惯了。”陆秀竞回忆说。

色彩,蕴藏中西风情

如果说水墨,是陆秀竞早期艺术创作的最大特点;那么,色彩则构成了陆秀竞其后创作的重要元素。

事实上,“色”与“墨”是陆秀竞多年来思考与实践的主题。陆秀竞说,中国画的色彩有一套完整的传统法则,怎样发挥推进中国画的色彩,又不失传统笔墨之美,这是他感兴趣的命题。

新世纪之交,陆秀竞游访各国,参观了大小博物馆、美术馆,“现代印象派、表现主义、抽象派等各派绘画,震撼了我的心灵。特别是其色彩绚丽之胜,最能打动我,是我希望借鉴并加以运用的。”

“世界各国的艺术和现实经验,使陆秀竞的创作悄然发生变化。”艺术评论家邵大箴说。

探索无穷尽。陆秀竞做了许多色彩上的尝试,他总结了潘天寿、林风眠、张大千等前辈所做的努力,也吸收敦煌壁画绚丽浓重又细致和谐的用色和简练传神的笔墨线条,并结合自身的经历和时代背景,逐渐形成了“以墨为阵,色之为诗”的创作观。也就是以笔线墨韵为基础,先墨骨而后设色,做到墨不碍色,色不碍墨。淡色唯求清逸,重彩唯求古厚,寻求墨与形色的统一,不失中国画之本源。

他也从别样的风土人情中体会到新鲜的空气,感受到差异化的创新可能——《黄石印象》《洛杉矶写生》运用了中国山水的表现方式,将瑰丽色彩施赋其中,别具浪漫气质。《亚马逊河写生》则直接采用中国水墨的画法,萧萧落木、远山成片的色彩景观充满文人情趣。正如本次画展策展人、《美术》杂志副主编盛葳所言,在中国画坛陆秀竞有自己的偏爱,但他并不反对和排斥其他的艺术门类和艺术风格,相反,更多时候他常常在自己的艺术基础上海纳百川、兼容并包,广为吸收古今中外对自己创作有益的因素,从而造就了他万壑争流、千岩竞秀的艺术品格。(记者 刘慧)

【责任编辑:袁和微】

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