01 人物命运的羁绊，多线叙事的笔触

　　2024年6月25日，优酷在上海电视节举办了“新审美、新题材、新表达——《中国剧集创新发展与审美多元化研究报告》发布暨研讨会”。

　　《中国剧集创新发展与审美多元化研究报告》显示，网络视听平台已成为受众获取精品内容、探索多元文化的视听阵地，青年观众偏好青春、悬疑、科幻题材。视频平台内容多元化与类型创新不仅满足了青年观众日益多样的文化需求，更引领了剧集市场新潮流，为行业进步与观众体验升级注入新活力。新题材上，优酷今年将悬疑剧场升级为白夜剧场，出品的《新生》《微暗之火》等悬疑剧以情感真实、立体人物、影像文艺、精彩剧情点燃观众热情。

　　由申奥执导的《新生》，该剧以主人公费可之死开场，从追思会上5位“骗局受害者”的讲述，拼图式铺开费可的一生，讲述了一个关乎人性的罗生门故事。

　　《微暗之火》则由千禧年跨年夜的罗生门案件引入，浓重的悬疑氛围一开局就牢牢抓住观众的眼球，“悬疑感很足”“线索环环相扣”等评价陆续被收入囊中。主人公南雅、周洛以及镇上人们的故事，不仅体现着过去一代人的命运，更凝练出时至今日仍然值得探讨的现实议题。

　　这两部剧集除了在类型化、现实性、艺术性等方面取得了成功，也引发了创作者对悬疑剧多线叙事的深度探讨。

　　2020年9月，一部12集的悬疑剧集上线爱奇艺迷雾剧场，由此开启了中国悬疑短剧使用多线叙事进行创作的序幕。这部悬疑剧集就是《沉默的真相》。对于网络剧来说，叙事结构是剧作作品生命的骨架和主干，是决定其基本方面和风格特征的最重要方面。

　　一部作品能给观众带来某种新鲜感，除了其主题的深刻性和人物的丰富性外，一个重要的方面就是叙事结构的新颖性和恰当性。《沉默的真相》首次尝试多重交叉式的叙事结构，而这种多线性叙事的创作手法，在去年热播的影视剧《漫长的季节》中，得到了更为艺术化的升华。

　　影视剧《沉默的真相》改编自紫金陈的长篇小说《长夜难明》，《漫长的季节》则改编自知名编剧于小千的原创小说《凛冬之刃》。多线叙事影视剧集的成功，也让以多人称视角和多时间线写作的悬疑小说被读者接受并推崇。

　　近日，由新锐作家叶蘅创作的长篇悬疑小说《无声的回响》与《寂寞的季节》即将出版上市，与此同时，《无声的回响》真人广播剧也将同步上线喜马拉雅、番茄畅听等音频平台播出。《无声的回响》是一本刑侦推理的小说作品。而《寂寞的季节》则是一名父亲寻找失联女儿的故事，更倾向于生活悬疑。

　　但无一例外，这两部小说都采用了多线叙事的写作方式。

　　“这种叙事方式考验创作者在故事结构搭建上的能力，转场方式的设计，人物视点的转换，故事与生活的细节在多线叙事中重复并变化。在作品张弛有度的节奏中，你要寻找到每条故事线呼吸与进入的气口。”作者叶蘅说道。多线叙事的魅力，在于不同人物或是相同人物，在几年甚至十几年的时间跨度中，在某个场景、某个路标、某个道具、某个画面有过相似的重复，叶蘅称其为“命运的羁绊”。

　　出生于80年末的叶蘅，在创作这两部长篇小说前，一直从事影视编剧的工作。他就读于同济大学艺术与传媒学院，大学毕业后，叶蘅沪漂演过舞台剧，北漂当过话剧和影视剧的文学策划。2014年，叶蘅结束在外漂流不定的日子，回到家乡后开始专职写作。

　　“大学刚毕业的时候很焦虑，跟收入多少没关系，你没办法靠写作这件事生活，就会产生怀疑，怀疑自己是不是吃这碗饭的，好几年处于一种对未来不确定的状态，到了而立之年，这种心态就好多了，今年我35岁，只想着文字慢慢写，日子慢慢过。”

　　02 拨开谜团的书写者，悬疑故事的夜旅人

　　叶蘅对他写作的题材没有限定，但他格外喜欢多线叙事的叙事结构。“多线叙事需要的不光是结构上的粗线条，还有情节上的小细节。尤其是悬疑向的故事，创作者要通过细节才能让命运的齿轮转起来，让故事正常运作。只在意结构上的粗线条，多线叙事就成了空壳子，是无效的，也是虚假的。”

　　谈起关于人物命运羁绊的创作与构思，喜欢古建文化的叶蘅也有自己的论点。

　　“上大学的时候，我学习的是戏剧表演，像艺术史概论、中外电影史还有导演课，这些都是必修课。但我最喜欢上的是选修课，我记得有一门选修课叫桥梁学概论，桥梁的存在让人们能够更方便地通过河流、峡谷、铁路和道路等障碍物,实现跨越并连接两个地点。”

　　在叶蘅的理解中，桥梁学概论教的不是工学，而是推理小说的创作论。在他看来，推理小说同建筑学有着极大的相通性。叶蘅说，故事的结构设计，就像是在盖房子，要是建寺庙，就得用叠梁式构架，要保证建筑物耐用，那短柱和短梁的尺寸与数量就要计算好。

　　“古建筑的梁与柱，就是故事里的人物，叠梁式构架，就是由这些人物命运羁绊交错而发生的故事。”

　　普里莫·莱维曾有言，人是“由黏土和灵魂混杂而成”的动物，而悬疑小说恰恰要将“人之为人”中最肮脏的部分剖开，撕扯出来，扔在台面上。

　　加入影视行业已经十年的叶蘅，比起委托创作的编剧工作，更享受按照自己心意自由创作出的故事。有人好奇他为什么会写推理小说，叶蘅说，“我写的不是推理小说，从我的小说中，其实你看不到巧妙的诡计和本格推理的元素，它更像是把能投射出人性的案件变成了故事。”

　　按照叶蘅的话讲，他不喜欢为了写作而去描写恶。

　　“恶是人性的一面，很多作家在创作推理小说时，为了满足读者的‘猎奇性’，为了恶而展现恶，从写作的出发点就错了。”叶蘅说道，“创作推理小说，无论是刑侦犯罪，还是社会派推理，应该是为了避免恶而展现恶。创作者要有同理心，避免为了猎奇，走上一条错误的创作道路。”

　　2022年8月29日，由叶蘅编剧的影视剧《消失的孩子》在湖南卫视播出，并在芒果TV、咪咕视频同步上映。《消失的孩子》构建了多线叙事的迷网，挖掘人物内心的隐秘。扎实的剧本内容和多线叙事的新颖方式，不但让剧集取得了优异的收视成绩，也让影视剧《消失的孩子》入选了安徽卫视2022国剧盛典年度剧集。

　　《消失的孩子》热播后，多家影视公司邀请叶蘅参与小说改编的剧集项目，但都被他推掉了。“我想孕育属于我的故事。”为了这句简简单单的话，从2022年到2023年，整整两年时间，叶蘅潜心研究多线叙事的方法论，并沉浸在原创故事的创作里。

　　2023年10月，根据小说《无声的回响》改编的同名影视剧发布组训，并于2024年初在长春正式开机。2024年5月15日，该剧入选2024优酷年度片单，并首发概念海报。

“创作不是把文字堆在一起，而是对生活的洞察和对人性的探索。”

　　关于创作，叶蘅想要尝试用多线叙事来关注人性的复杂性和社会现实的多样性，用细腻和深入的笔触来展现人物的内心世界和情感变化。叶蘅说，好的故事能够反映人心，也会折射出创作者潜意识中的想法。

　　“依靠故事的书写，是我与外界沟通的方式，我是生活中的观察者，也是自我人生的提问者。”

编辑：刘坤媛